3.1. Archéologie de l'œuvre

Lorsque Serge Lemouton commença à travailler sur la reprise de l'œuvre en avril 2008, il disposait de partitions, de dossiers d'archives, de dispositifs électroniques des années 1980, et de patches Max/MSP correspondant aux travaux précédents d'émulation de la synthèse FM. Karin Weissenbrunner a documenté cette exploration et ces éléments.

Les partitions

• la partition-conducteur de l'œuvre, éditée chez Jobert/Lemoine en 1986, annotée au crayon papier et surlignée avec différentes couleurs de marqueur (cf. figure 3) ;
• les partitions des parties séparées pour les claviéristes 1 et 2, annotées au crayon. Ces parties séparées témoignent des hésitations des musiciens par rapport au rendu du synthétiseur, concernant notamment la nécessité d'octavier certains passages. Ce matériel est indispensable à la transmission de l'œuvre en visant une certaine authenticité : en effet, les annotations d'octaviation ajoutées par les musiciens ne sont référencées nulle part ailleurs.

Figure 3. Extrait du conducteur annoté de Diadèmes de Marc-André Dalbavie.

Figure 4. Extrait d'une partie séparée (Clavier 1) annotée de Diadèmes de Marc-André Dalbavie. On remarque l'octave a(lta) ajoutée par le musicien à la main au-dessus du premier système.

Dossiers d'archives stockés au Service de la Production de l'IRCAM

• Le « cahier d'exploitation » de l'œuvre, rédigé par Marc Battier, dans sa deuxième édition d'avril 2001 ;
• Les fichiers sur CD-ROM permettant de charger les paramètres du synthétiseur Yamaha TX816, des effets Yamaha REV5 et SPX1000.

Figure 5. Dossiers d'archives stockés au Service de la Production de l'IRCAM. Source : Karin Weissenbrunner.

L'équipement électronique des années 1980

• 1 synthétiseur Yamaha TX816 comportant 7 modules sur 8 en état de marche (au départ du processus en avril 2008)
• 1 effet Yamaha REV5 (réverbération et écho)
• 1 effet Yamaha SPX1000 (harmoniseur et panning)
• 2 claviers Yamaha KX88

Figure 6. Le synthétiseur FM TX816 utilisé, photographié en avril 2008 : il manque une carte sur les 8 (à droite). Des problèmes techniques apparaîtront lors de l'opération de sauvegarde, notamment sur les afficheurs de certaines cartes, rendant difficile la vérification de codes envoyé. Source : Karin Weissenbrunner, IRCAM.

Figure 7. Les processeurs d'effet REV5 et SPX 1000. Source : Karin Weissenbrunner.

Tentatives précédentes d'émulation de la synthèse FM

La publication des algorithmes de synthèse FM utilisés par Yamaha à la fin des années 1990 a rendu possible une simulation logicielle des synthétiseurs TX816. La première tentative d'émulation de la synthèse FM dans l'environnement Max/MSP a été menée par Ipke Starke à l'IRCAM en 1998. Ce travail est malheureusement incomplet et les sons de synthèse n'ont pu être produits. En 2001, Colin Yates a pris le relais d'Ipke Starke, tentant à nouveau d'émuler le TX816 par un patch Max/MSP. Mais cette tentative a rencontré plusieurs difficultés :

• les sons obtenus étaient parfois différents de ceux du synthétiseur original;
• l'implémentation sur ordinateur posait problème : en 2001, sur un G3 à 500 Mhz, la génération d'une note consommait 13% de la puissance calculatoire de la machine. La polyphonie était donc très limitée, avec un maximum de 4 notes simultanées.

Par ailleurs, la société Native Instruments a développé un émulateur de DX 7 Yamaha, avec le logiciel FM8. Mais ce logiciel, comme le patch Max/MSP d'Ipke Starke (désormais illisible avec les versions actuelles de Max/MSP) pose le problème de la pérennité de ces artefacts : ils sont fondés sur des modules propriétaires dont le code n'est pas publié, et qui risquent de disparaître au gré de la conjoncture économique.

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