Aller au contenu principal

Musimédiane

Revue audiovisuelle et multimédia d'analyse musicale

  • Présentation
    • Futurs numéros
    • Instructions aux auteur·es
    • Nous contacter
  • Les comités
    • Comité scientifique
    • Comité de rédaction
  • Numéros
    • Numéro 10
      Pédagogie et Création
      (juillet 2018)
    • Numéro 8 (2015)
      Musique électroacoustique
    • Numéro 7 (2013)
      Le timbre baroque
    • Numéro 6 (2011)
      Musiques interactives et improvisation
    • Numéro 5 (2010)
      Les Unités Sémiotiques Temporelles
    • Numéro 4 (2009)
      Analyse comparée
    • Numéro 3 (2008)
      Musiques non écrites
    • Numéro 2 (2006)
      Interprétation
    • Numéro 1 (2005)
  • Recensions
  • Séminaire 2015
    • Séance 1
      Pertinence, usage et interprétation des descripteurs pour l’analyse
    • Séance 2
      Perception sonore – perception visuelle : quelle cohérence cognitive ?
    • Séance 3
      Intersémiotique du visuel et du sonore
    • Séance 4
      Représentations pour l’analyse musicale
  • Les auteurs
Musimédiane
Image précédente
Image suivante

cropped-bandeau_sup-2.png

https://www.musimediane.com/wp/wp-content/uploads/2016/08/cropped-bandeau_sup-2.png

Publié le 02/08/2016 Taille réelle 512 × 512

Navigation de l’article

Publié danscropped-bandeau_sup-2.png

Articles récents

  • Nathalie Hérold et Pierre Michel
    Enregistrer les Dix pièces pour quintette à vent de György Ligeti sous la direction artistique du compositeur
    Rencontre et entretien avec Helmut Koch
  • Ingrid Pustijanac et Pierre Michel
    Les matériaux autographes pour l’étude des Zehn Stücke
  • Antonia Soulez
    Une écoute "savante" de compositeur pour une écoute "non-savante" de la musique : Steve Reich
  • Franco Fabbri
    Music Taxonomies: an Overview
  • Nicolas Meeùs
    Représentations musicales
  • Éditorial. Les Dix pièces pour quintette à vent de Ligeti : Processus créateurs, performance, analyse
  • Andrea Giomi
    Le concept de matériau entre musiques savantes et musiques actuelles - Le cas de "ReComposed"
  • Thomas Saboga
    Astor Piazzolla et la création d'un style conjuguant populaire et savant : l'utilisation de procédés de fugue dans Muerte del ángel
Plus d'articles récents

Recensions récentes

  • Écoute musicale et acoustique : avec 420 sons et leurs sonagrammes décryptés
  • De la musique au son. L’émergence du son dans la musique des XXe-XXIème siècles
  • La Spatialisation des musiques électroacoustiques sous la direction de Laurent Pottier
  • Philippe Manoury, La musique du temps réel
  • Un parcours interactif dans les variations op. 27 d'Anton Webern
  • Présentation
    • Futurs numéros
    • Instructions aux auteur·es
    • Nous contacter
  • Les comités
    • Comité scientifique
    • Comité de rédaction
  • Numéros
    • Numéro 10
      Pédagogie et Création
      (juillet 2018)
    • Numéro 8 (2015)
      Musique électroacoustique
    • Numéro 7 (2013)
      Le timbre baroque
    • Numéro 6 (2011)
      Musiques interactives et improvisation
    • Numéro 5 (2010)
      Les Unités Sémiotiques Temporelles
    • Numéro 4 (2009)
      Analyse comparée
    • Numéro 3 (2008)
      Musiques non écrites
    • Numéro 2 (2006)
      Interprétation
    • Numéro 1 (2005)
  • Recensions
  • Séminaire 2015
    • Séance 1
      Pertinence, usage et interprétation des descripteurs pour l’analyse
    • Séance 2
      Perception sonore – perception visuelle : quelle cohérence cognitive ?
    • Séance 3
      Intersémiotique du visuel et du sonore
    • Séance 4
      Représentations pour l’analyse musicale
  • Les auteurs
Musimédiane Fièrement propulsé par WordPress