François Giroux est Maître de Conférences à l’IUFM de l’Université de Paris-Sorbonne. Musicien, compositeur et enseignant, ses travaux de recherche interrogent les tensions entre forces et formes générées par la disparition du centre tonal et étudient l’influence du contexte post-tonal sur l’évolution des théories de la tonalité. Sa thèse récente (2007) a été consacrée aux Paradoxes de l’énergie dans la pensée musicale de Schoenberg – Le chemin renversé de la composition.
Mois : mai 2011
Editorial
Ce numéro 6 de la Revue Musimédiane, intitulé « Musiques interactives et improvisation », n’a pas pour ambition de proposer une classification des projets ou réalisations pour ensuite mettre en évidence différents régimes d’interactions musicales, pas plus qu’il ne prétend répertorier la diversité de ces régimes actuels ou possibles.
Traitant d’une question maintes fois abordée, nous sommes convaincus qu’il convient de rapprocher encore et encore des expériences empiriques pour que des recoupements comparatifs puissent germer, et partant, de nouvelles théories affleurer.
C’est dans cet esprit que nous avons suscité des contributions émanant de musicologues ou de musiciens et traitant de sujets aussi éclectiques que la métaphore des collections figurales pour la synthèse sonore, la composition et l’exploration multimédia, l’influence des outils numériques sur le temps musical, le pilotage de musiques improvisées par des outils de gestion bureautique, la refondation interactive d’œuvres, l’analyse d’œuvres interactives, la préservation d’œuvres interactives par des méthodes de reconception proches du reverse-engineering des industriels. Que ces musiques relèvent de conditions de possibilité fortement techniques ne sera pas sans intérêt pour le lecteur de Musimédiane, revue d’analyse musicale avant tout : il faut parier que la compréhension des contingences et possibilités technologiques ouvrira le champ à des démarches analytiques originales.
L’idée directrice est d’entretenir l’excitation de nos communautés de recherche et de création autour de cette question directrice et stimulante des musiques interactives.
Nous accueillons également deux articles hors thématique dans ce numéro : le premier, par François Giroux, consacré au Trio à cordes opus 45 de Schoenberg, sur le thème de la mémoire et de l’oubli ; le second, que nous devons à Grégoire Carpentier, pose les prémisses d’une orchestration assistée par ordinateur.
Roadley, Benjamin
Benjamin Roadley est ingénieur diplômé de l’Ecole Centrale d’Electronique, et possède un Master Recherche au Conservatoire National des Arts et Métiers « Conception des Applications Multimédia ».
Schwarz, Diemo
Diemo Schwarz est chercheur-développeur en informatique musicale dans le domaine des applications temps-réel pour l’interaction musicale, en particulier l’analyse-synthèse sonore et la synthèse concaténative par corpus. Depuis 1997 à l’Ircam, il a pu combiner ses études en informatique et linguistique computationnelle à l’Université de Stuttgart en Allemagne et son intérêt pour la musique, étant musicien à l’ordinateur et à la batterie en solo, ou en collaboration avec d’autres musiciens improvisateurs. En 2004, il a soutenu sa thèse de doctorat à l’Université de Paris VI en informatique appliqué à la musique, qui développait une nouvelle méthode de synthèse concaténative par sélection d’unités sonores et qui a ensuite donné lieu au développement de l’application CataRT pour la synthèse concaténative par corpus en temps-réel, au sein de l’équipe Interaction Musicale Temps-Réel (IMTR).
Pottier, Laurent
Maître de conférences en musicologie à l’Université Jean Monnet de Saint-Étienne, habilité à diriger des recherches, rattaché au CIEREC (EA 3068) et docteur ingénieur. De 1992 à 1997, réalisateur en informatique musicale à l’IRCAM-C. G. Pompidou (Paris). De 1997 à 2005, responsable de la recherche au GMEM (Marseille). Spécialités : la synthèse sonore, le traitement du signal, la composition assistée par ordinateur, les outils temps-réel, les musiques électroacoustiques.
Thèse de doctorat en « Musique et Musicologie du XXe siècle » (dir. Marc Battier, EHESS, Ircam) sur le contrôle de la synthèse sonore par ordinateur.
Quelques publications
– L. Pottier, « Musiques électroniques : vers de nouveaux modes de jeu », E-Formes 2, Arts & écritures numériques, au risque du jeu, dir. M. Maza et A. Saemmer, Saint-Etienne : PUSE, 2010.
– L. Pottier, « Le contrôle de la synthèse sonore par ordinateur », Le calcul de la musique – Composition, Modèles & Outils, dir. L. Pottier, Saint-Etienne : PUSE, 2009 p. 225-330.
– L. Pottier, « The Control of Microsound Synthesis, Transiciones de fase by Manuel Rocha Iturbide », The OM Composer’s Book, vol. 2, Paris : Delatour & Ircam, 2008 p. 233-245.
– L. Pottier, « Strategies for the Control of Microsound Synthesis within the “GMU” Project », Proceedings of the Computer Music Modeling and Retrieval Conference, (CMMR), Pise (Italie), sept. 2005, p. 82-88 ; paru également dans Lecture Notes in Computer Science, Springer Verlag, 2006.
– L. Pottier, « Instruments de synthèse, instruments de l’espace : les enjeux », Musique, Instruments, Machines – Autour des musiques électroacoustiques, dir. B. Bossis, A. Veitl et M. Battier, actes des Séminaires du Mint, université Paris IV-Sorbonne, Observatoire Musical Français, 2006, p.53-66.